本文摘要：9、《昆仑》《昆仑》刚出世的时候，大家对其气势派头的评价即是像金庸，然而他还能在像金庸的故事结构、人物塑造中，又走出了用算术来论武功的新路子，我其时看到天机宫的设定时真的为之折服。

9、《昆仑》《昆仑》刚出世的时候，大家对其气势派头的评价即是像金庸，然而他还能在像金庸的故事结构、人物塑造中，又走出了用算术来论武功的新路子，我其时看到天机宫的设定时真的为之折服。我从没想过在武侠世界还能与数学融合，我认为这是《昆仑》这本书对于其时新武侠浪潮最大的孝敬。

曾经以为凤歌会是新时代的金庸，小椴会是新时代的古龙（其实这个比喻不恰当，小椴不像古龙，但他又更不像梁羽生或者温瑞安，只因他的篇幅短，所以将他与古龙放一起比）。现在转头看来，都是梦想。不管怎么说，《昆仑》仍是一本有相当水准的武侠小说，十几年后，仍有人记得被算术设定震撼到的心情，仍记得了局处被救下的南宋小天子，谁人为朋侪都走了而哭泣的花生（沧海里提及花生大士的时候，我真的哭了，一个时代就这么已往了啊，谁人憨憨的花生小僧人成了花生大士）。

十几年后还能让人记得，这本书也算值了。8、《缺月梧桐》《缺月梧桐》的精髓和神韵就一个字“真”。

武侠小说是成人通话这险些是共识了，然而《缺》撕开了童话的外衣，展现了一个血腥暴力残酷却又无比真实的江湖，赤裸裸的揭破出江湖的本质。所以，《缺》的这种真实，是武侠小说一大突破，具有里程碑意义。

《缺月梧桐》构建的江湖世界无疑是所有武侠小说里最真实的世界了，如果说真的存在江湖，那么江湖就应该是《缺月梧桐》里的这种样子。发自肺腑的说：此书文笔虽然有点白话了，但故事情节精致幽深，思想境界高明而不落俗套，人物与江湖设定贴近现实生存逻辑，对江湖黑暗、权谋斗争、人性邪恶的反映深刻，加上题材创新，临时认为价值足以与金庸古龙的最好的小说比肩。7、《武道狂之诗》时至今日“金”、“古”两座大山依旧称霸着武侠小说的领域，新生的作家很难再突破。说回乔靖夫，我以为他是在走前辈的门路，而又实验在不越雷池的条件下平稳创新。

江湖，依旧是我们在金古梁小说中常见的江湖。灭门，走上复仇之路，行侠仗义等等。但他却不只满足于说一个故事，而是实验在说的历程中让读者脑补所有惊心动魄的打架画面。

每一招每一式清清楚楚地形貌出来，绝不迷糊带过，因此导致了有时令某些章节的重心失控，洋洋几千字只为一段打架，对于某些看重画面感的读者来说这是福音，但对于只想看一个故事的读者来说这种形貌只会令人以为拖沓。而这种重打架的写作气势派头亦并非乔靖夫所开创，在他之前早有朱贞木、郑证因等技击派前辈。金、古、梁依旧是大山，乔靖夫是一座平地冒起的小山丘，我看不出他有刻意或无意模拟前三者的气势派头，这实属勇气可嘉。究竟在当今武侠小说如此式微的年月，不拿前辈们留下来的“武功秘笈”去行走江湖而选择自创“神功”这精神是进取却也是冒险。

6、《死人经》冰临神下的奇特文风在这部中初露峥嵘，只以西域部门来说；如果不是网文这座森林太大，很少有人能在险些无数灌水小说里找到这部名字和作者都不显眼的佳作，这部小说原来是可以开宗立派、不让金庸古龙的。固然后半部门没有那么惊艳，不外冰临神下后面的《孺子帝》、《大明妖孽》题材都在极大挑战新题材的同时延续了高水平。冰临神下是我心目中今年网文界的至高神。5、《龙蛇演义》梦入神机的书抛开小说应有的虚构，我敢说他对武术的明白，资料的掌握绝对是碾压级的!国术是不是切合书中所写，差别的人都有自己的看法，且不多论。

主角从身体到心灵一步步进步的历程却是一般人可以借鉴的。明劲、暗金、化劲，主角每一次的突破，还是值得思考学习的。

好比“从感动中寻找气力”，对于一般人的发展，都有所启迪。差别人的拳意精神，都值得推测学习。

4、《雪中悍刀行》《雪中悍刀行》确实是有一些避不开的逻辑错误，作者写大战大局面确实掌握的没那么好，末端也太慌忙，但贵在对人物的细致描画，从细微处让每小我私家在江湖和庙堂的形象印在听众心里。最让人印象尤为深刻的是老黄一路上，将银钱都给了穷苦人，自己在武帝城下甚至只买得起一杯黄酒。

而世子三年来与老黄的默契也是说出了这一切，一段来的快去的更快的忘年之交。如果有番外，不知道世子殿下北莽游离出关时，教给谁人孩子传自老黄的几剑是否练成了呢。

3、《杯雪》易敛和骆寒通篇未见一面，但朋侪之情谊却无处不在，耿苍怀激情义气当得起中州大侠之名，萧如形迹洒脱爱便爱了嫁便嫁了，带着梁萧皇室的矜持与尊严安稳赴死，实为本书的一大缺憾。另有蓬门荆紫，自故事开场护夫逃亡到故事中节六合门易敛琴下舞破中原艺成，是最靠近我想象的女侠形象，因反抗暴力而学艺，因掩护姐妹建设蓬门，因伉俪共难重出江湖，她最终得以武学大成除易敛的指点外，与其自身的心思纯正不无关系。

其他的舍身成仁石燃，君子一诺周飞锁，不再一一细说。杯雪是典型的说书文—文的主角是故事而不是特定的人，文中所有的进场人都是为了说清这个故事，所以耿苍怀也好、骆寒也罢、袁辰龙更是如此，都是笔墨一到，即收尾，其余的都在故事外，留给你自己去想。

2、《明将军系列》在我看来，《明将军系列》最大的亮点，就在于它塑造了明将军这样一个君临天下、蔑视一切、天下无敌的反派形象（相对的反派）。在每一部小说中，来自江湖的差别的正义侠客（好比林青等）因为种种原因向明将军或者明将军的手下（水知寒等）提倡挑战。然后每一部的主人公都因为种种原因失败了，只有明将军活了下来。

这是一个还蛮不错的世界观设定，在一个弘大的江湖里，时未寒可以任意挑选其中的几小我私家物开展剧情（好比有的以鬼失惊为线索，有的以魏令郎为线索）。整体来说，很像是温瑞安的气势派头，明将军中的邪派六大宗师啊五台甫捕啊，也有点像《四台甫捕》。

1、《英雄志》金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。这句话在武侠小说圈太着名了。作者孙晓是一个文笔才情无法支撑其作品思想的小说家。

《英雄志》从文笔上看二流，结构上看三流，立意上看一流。从整体来看又逾越网上百分之九十九的小说。

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