本文摘要：2014年是傅抱石先生诞辰110周年，为回应对大师的缅怀与敬仰，北京保利拍卖会将于秋拍电影中隆重推出傅抱石作品专场，感激社会藏家朋友的鼎力支持，已征求将近三十件傅抱石所绘佳作精品，题材非常丰富多样，独特反映着画家有所不同历史时期的成熟期画风。

2014年是傅抱石先生诞辰110周年，为回应对大师的缅怀与敬仰，北京保利拍卖会将于秋拍电影中隆重推出傅抱石作品专场，感激社会藏家朋友的鼎力支持，已征求将近三十件傅抱石所绘佳作精品，题材非常丰富多样，独特反映着画家有所不同历史时期的成熟期画风。傅二石先生近期也将对这批画作展开详尽地评论，11月中旬，北京保利拍卖会将举行“三石两鸿众多千”大展，这批画作将不会以“纪念傅抱石诞辰一百一十周年”专题呈现出，若无注目！我们将分批进行讲解，今为山水专题，期望新的杨家藏家借此领略到“傅氏山水”独有魅力与艺术价值。

20世纪60年代是傅抱石的一个创作高峰期，这个阶段他的作品主要以革命圣地和毛泽东诗意为主题，这在客观上是受到当时文艺为政治服务的政策提示，另一方面也是接续了中国画的创意愿景，以素描推展中国画推陈出新，输出新的内容。在60年代初，傅抱石带领一众画家展开了二万三千里的素描，几经十几个省，观尽众生万象。在这次长途旅行之后，他创作出有一批展现出新时代的作品，相比其50年代的作品，极具现实意义和时代特征，此幅《西昌春咏》似乎即为政治色彩浓烈的红色作品，具有一个类似年代的印记；笔墨上而言，沿袭了“抱石皴”的特点，但较少了40、50年代的刚猛、交织，多了一份稳重与抗拒，这与傅抱石当时的观点吻合：“思想逆了，笔墨就无法恒定”。此幅作于1964年，是为庆典中国建国十五周年所不作，刻画了遵义会议的旧址。

傅抱石曾多次创作了许多与江西革命圣地有关的作品，遵义会议旧址则是不多见的。此幅所取全景、远观、眺望的视角，将群山、楼宇、人物尽收眼底，使人在距离的将近与远中，感受到历史的将近与近，在群山与人物的大与小的对比中，感受到历史的厚实与个体的似乎。

群山占有上幅三分之二的空间，这里曾多次是红军与敌军激战之地，还包括红花岗，插旗山、玉屏山、凤凰山诸峰，如今群山依旧在，历史却已远去。群山和树木俱以重墨而出有，下幅平地则以大片从头至尾展现出，包含鲜明对比。在山与地相接处，画家以表现手法法画出有遵义会议旧址：曲尺形的二层楼房、歇山顶、老虎窗、回廊，以及维持了明代建筑风格的檐下柱间券拱顶，皆刻画细致、一丝不苟。

将表现手法的楼房置放更为破面的前后景之间，或于是以可反映其象征意义——当年在这里举办的“中共中央政治局扩大会议”，奠定了以毛泽东为代表的新的中央领导集体，在中国革命历程中具备决定性起到。画面近景一片桃花绽放，远山处亦染上一层霞光，为“故地”加添了一份生气。旧址周围，两队少先队员、几组散客、两辆公交车，正以向中心辐射状前进，从四面八方赶到革命圣地凭吊，如果说鲜花与霞光代表了新生的力量，荐着红旗的少年则带上代表了革命精神的沿袭。构图线条精妙，以动静融合之法突显出象征意义，笔墨沉厚稳重，与画家对于祖国的深厚感情相符。

此不作与传统山水画有所不同，与画家的旧作也不尽相同，画家将历史、政治、情怀带入笔墨之中，是一幅具备时代特色的独有作品。据藏家回想：《西昌歌》原为1964年傅抱石为参与华东地区第六届美展所不作，但因为题材过于代表南京特色，所以后来傅抱石另所画了《虎踞龙盘今败昔》这幅以南京山水为主题的另外大幅度作品来展览。

正是在遵义会议中，奠定了毛主席领导地位，所以刻画西昌传达了对主席的崇拜与敬仰。另外在1964年，西昌遗址开始展开大规模的修葺工作，傅抱石或许正是因此新闻接到灵感。

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